Wynajem sprzętu filmowego Gdańsk

Pełnoklatkowa kamera kinowa z podwójnym natywnym ISO i wbudowanymi filtrami ND o płynnej regulacji. Nagrywa 4K do 120 kl./s, ma szybki autofocus z detekcją oczu i wejścia XLR. Sprawdza się w reklamie, dokumencie i produkcjach realizowanych małą ekipą.

Pełnoklatkowy bezlusterkowiec 33 Mpix, równie dobry do zdjęć i wideo. Nagrywa 4K z nadpróbkowania i ma bardzo skuteczny autofocus śledzący. Naturalny wybór na kamerę B do FX6 albo samodzielny korpus na sesję.

Nowsza generacja GoPro z większą matrycą i nagrywaniem w 5.3K. Dołączony Media Pod dodaje wejście mikrofonowe, HDMI i zimną stopkę. Zestaw do wywiadów w ruchu i ujęć POV z porządnym dźwiękiem.

Kamera 360 stopni z dwoma obiektywami, rejestrująca całą przestrzeń wokół siebie. Kadr wybiera się dopiero na montażu, co daje dużą swobodę. Zestaw Adventure zawiera dodatkowe akumulatory i akcesoria montażowe.

Kompaktowa kamera sportowa z cyfrową stabilizacją HyperSmooth. Wodoszczelna bez dodatkowej obudowy. Do ujęć POV, montażu na sprzęcie i miejsc, w które nie wejdzie duża kamera.

Zestaw ośmiu manualnych obiektywów Canon FD przerobionych pod film — ujednolicone pierścienie ostrości i przysłony, mocowanie EF. Dają charakterystyczny, miękki rysunek i przyjemne odbicia w kontrze. Ogniskowe od 17 mm do 105 mm.

Szerokokątny zoom na Sony E ze stałą jasnością f/2.8. Lekki jak na swoją klasę, dobrze sprawdza się w ciasnych wnętrzach i przy ujęciach z ręki. Uzupełnia zakres 24-70 od dołu.

Szerokokątny zoom G Master na Sony E ze stałą jasnością f/2.8. Wysoka ostrość do brzegów kadru i mała dystorsja. Do wnętrz, architektury i ujęć ustanawiających.

Uniwersalna zmiennoogniskowa na mocowanie Sony E ze stałą jasnością f/2.8. Pokrywa większość sytuacji zdjęciowych bez zmiany obiektywu. Podstawowa optyka na plan reportażowy i reklamowy.

Teleobiektyw z najwyższej serii G Master na mocowanie E. Cichy i szybki autofocus, stabilizacja optyczna, bardzo dobra ostrość na całym zakresie. Do wywiadów i ujęć z dystansu.

Stałoogniskowy 35 mm o jasności f/1.4 na mocowanie Sony E. Naturalna perspektywa, bardzo dobre odcięcie tła i ostrość od pełnego otworu. Wersja natywna, bez potrzeby adaptera.

Szerokokątny zoom o stałej jasności f/2.8, przeznaczony na matryce APS-C. Bardzo szeroki kadr przy zachowaniu jasności. Do wnętrz i ujęć z bliska.

Kompaktowy telezoom ze stałą jasnością f/2.8. Lżejszy i krótszy od klasycznego 70-200. Wygodny na plan, gdzie liczy się mobilność.

Klasyczny teleobiektyw ze stałą jasnością f/2.8 i stabilizacją. Daje mocne odseparowanie tła i kompresję planu. Do wywiadów, detali i zdjęć z dystansu.

Ultraszeroki obiektyw stałoogniskowy o wyjątkowej jasności f/1.8. Do wnętrz, architektury i zdjęć nocnych. Bardzo mała głębia ostrości jak na tę ogniskową.

Stałka 35 mm z serii Art — ostra już od pełnego otworu. Naturalna perspektywa zbliżona do ludzkiego oka. Uniwersalna do reportażu, wywiadów i zdjęć dokumentalnych.

Lekka i jasna stałka 50 mm. Dobrze odcina tło przy niewielkim rozmiarze i wadze. Sprawdzona podstawa do portretu i wywiadu.

Karta pamięci CFexpress typu A o pojemności 160 GB. Wymagana do nagrywania w najwyższych formatach na kamerach Sony. Wysoka prędkość zapisu bez przerw w rejestracji.

Czytnik obsługujący karty CFexpress typu A oraz SD. Podłączany przez USB, pozwala zgrać materiał znacznie szybciej niż przez kamerę. Do zrzutów na planie i w postprodukcji.

Adapter pozwalający używać obiektywów Canon EF na korpusach Sony E. Zachowuje autofocus i sterowanie przysłoną. Pozwala korzystać z całej optyki EF na korpusach Sony.

System filtrowy z magnetycznym mocowaniem i filtrem szarym o zmiennej gęstości. Wymiana filtra zajmuje sekundę, bez zdejmowania z obiektywu. W zestawie ramka i filtr VND.

Filtr dyfuzyjny o sile 1/4 — delikatnie zmiękcza światła i obniża kontrast. Daje łagodną poświatę wokół jasnych punktów. Subtelny efekt, dobrze znosi korekcję kolorystyczną.

Filtr Black Mist o sile 1/8 — najdelikatniejszy stopień zmiękczenia. Lekko rozprasza światła bez utraty ostrości. Dostępny w rozmiarach 67, 77 i 82 mm.

Filtr szary o zmiennej gęstości, średnica 77 mm. Pozwala trzymać otwartą przysłonę w pełnym słońcu. Płynna regulacja bez zmiany obiektywu.

Panelowa lampa LED dużej mocy o barwie dziennej, z mocowaniem Bowens. Miękkie, równomierne światło z dużej powierzchni. Dostępny softbox. Do wywiadów i oświetlania planu.

Kompaktowy i elastyczny panel LED RGBWW o mocy 60 W. Oferuje regulację temperatury barwowej 2500–7500 K, pełną paletę kolorów RGB oraz efekty specjalne. Elastyczna konstrukcja pozwala na łatwe dopasowanie światła do różnych planów zdjęciowych, nagrań i produkcji filmowych.

Reflektor punktowy LED 300 W o barwie dziennej, z mocowaniem Bowens. Mocne, kierunkowe światło z pełną kontrolą jasności. Dostępne softboxy. Podstawowa lampa na plan.

Kompaktowa lampa LED o regulowanej temperaturze barwowej od ciepłej do dziennej. Odporna na warunki zewnętrzne, precyzyjne ogniskowanie wiązki. Dostępne softboxy.

Bezprzewodowa tuba RGB z zasilaniem akumulatorowym. Pełna paleta barw i efekty świetlne, sterowanie z aplikacji. Do akcentów kolorystycznych i doświetlania tła.

Lampa błyskowa studyjna 600 Ws z zasilaniem akumulatorowym i pomiarem TTL. Pracuje bez dostępu do prądu. Dostępne softboxy. Do sesji zdjęciowych w plenerze i w studiu.

Lampa błyskowa reporterska z obsługą TTL i synchronizacji na krótkich czasach, dedykowana Sony. Zasilanie z akumulatora. Do zdjęć w ruchu i doświetlania w plenerze.

Nadajnik radiowy do zdalnego sterowania lampami Quadralite, w wersji pod Sony. Obsługuje wiele grup i kanałów. Pozwala regulować moc lamp bez podchodzenia do statywu.

Mała panelowa lampa LED RGB z wbudowanym akumulatorem. Mieści się w dłoni, ma pełną paletę barw i regulację temperatury. Do doświetlania w ciasnych miejscach i akcentów w kadrze.

Softbox dedykowany lampie Nova 300D. Zmiękcza i rozprasza światło, ograniczając twarde cienie. Szybki montaż bez dodatkowych adapterów.

Modyfikator kulisty rozpraszający światło dookolnie. Daje miękkie wypełnienie całej przestrzeni bez wyraźnego kierunku. Wygodny do oświetlania wnętrz i planów ogólnych.

Duży softbox prostokątny 70×100 cm na mocowanie Bowens. Szeroka, miękka płaszczyzna światła. Do portretu i wywiadów.

Wąski softbox paskowy 20×100 cm, tzw. strip. Daje wydłużone, kierunkowe światło. Do konturowania sylwetki i doświetlania boków kadru.

Nakładka soczewkowa Fresnela z mocowaniem Bowens. Zmienia miękkie źródło w wąską, kontrolowaną wiązkę o regulowanym kącie. Do efektów kierunkowych i imitacji światła słonecznego.

Klapki kierunkowe na mocowanie Bowens. Pozwalają precyzyjnie odciąć światło i kontrolować jego rozsył. Ograniczają rozpraszanie na tło i obiektyw.

Softbox paraboliczny 90 cm o głębokiej konstrukcji. Daje bardziej kierunkowe i kontrastowe światło niż wersja płytka. Do portretu z wyraźnym modelunkiem.

Softbox paraboliczny 90 cm o płytkiej konstrukcji. Rozprasza światło szerzej i miękcej niż wersja głęboka. Do równomiernego wypełnienia i portretu.

Składany ekran odbijający i rozpraszający światło. Pozwala doświetlić cienie bez dokładania lampy. Uniwersalne narzędzie w plenerze i w studiu.

Profesjonalny bezprzewodowy tor wizyjny o zasięgu do kilku kilometrów w otwartym terenie. W zestawie monitor o bardzo wysokiej jasności który może służyć zarówno jako odbiornik (clamshell reżyserski) jak i nadajnik (monitor na kamerze), czytelny w pełnym słońcu, osobno nadajnik na kamerę oraz dodatkowy odbiornik. Komplet kabli, 4 oryginalne baterie DJI oraz adaptery pod baterie V-locki (baterie V-lock rentalujemy oddzielnie). Wszystko zapakowane w zgrabny, twardy case. Do podglądu reżyserskiego i klienckiego na planie filmowym.

Bezprzewodowy tor wizyjny o zasięgu do około 120 m. Przesyła obraz z kamery na monitor lub telefon z minimalnym opóźnieniem. Do podglądu reżyserskiego i klienckiego bez ciągnięcia kabli.

Monitor podglądowy 5 cali z rejestratorem zewnętrznym. Nagrywa w formatach ProRes i DNxHD na dyski SSD. Jasny ekran czytelny w słońcu, narzędzia do kontroli ekspozycji i ostrości.

Kompaktowy monitor podglądowy 5 cali o wysokiej jasności. Czytelny w plenerze, z narzędziami do oceny ostrości i ekspozycji. Zasilanie z akumulatorów aparatowych.

Bezprzewodowy zestaw mikrofonowy — nadajnik z krawatówką i odbiornik na kamerę. Stabilna transmisja i prosta obsługa. Podstawowe rozwiązanie do wywiadów i wypowiedzi.

Bezprzewodowy system mikrofonowy z nadajnikami i odbiornikiem. Nadajniki nagrywają dźwięk również lokalnie, więc materiał zostaje nawet przy zaniku transmisji. Do wywiadów, wypowiedzi i pracy w pojedynkę.

Bezprzewodowy system mikrofonowy z dwoma nadajnikami i odbiornikiem. Nadajniki mają wbudowane mikrofony i nagrywają dźwięk lokalnie na własną pamięć, więc materiał zostaje nawet przy zaniku transmisji. Do wywiadów, wypowiedzi i pracy w pojedynkę.

Profesjonalny mikrofon kierunkowy shotgun do pracy z tyczką. Zasilanie z baterii lub phantom. Standard przy nagrywaniu dialogów na planie.

Lekka, rozkładana tyczka mikrofonowa. Pozwala trzymać mikrofon blisko źródła, poza kadrem. Kompaktowa po złożeniu, wygodna przy pracy w pojedynkę.

Kompaktowy rejestrator dźwięku z wbudowanymi mikrofonami stereo. Nagrywa na kartę pamięci, ma wejście na mikrofon zewnętrzny. Do dogrywek, atmosfer i jako niezależny rejestrator dźwięku.

Wózek transportowy do sprzętu filmowego z regulowaną platformą. Pozwala przewieźć kamerę z osprzętem, lampy i skrzynie w jednym kursie. Składany, mieści się w bagażniku.

Statyw wideo z głowicą płynną i systemem przeciwwagi. Utrzymuje kamerę z osprzętem i pozwala prowadzić płynne panoramy. Do pracy studyjnej i na planie.

Trzyosiowy gimbal z automatyczną blokadą osi i wbudowanym systemem ostrości. Udźwig pozwala na kamery kinowe z obiektywem. Do ujęć dynamicznych i płynnego prowadzenia kamery.

Trzyosiowy gimbal jednoręczny do lżejszych zestawów. Stabilizuje obraz przy chodzeniu i szybkich ruchach. Prosty w obsłudze, sprawdza się przy pracy w pojedynkę.

Monopod wideo z rozkładaną podstawą i głowicą płynną. Łączy mobilność statywu jednonożnego ze stabilnością trójnogu. Do dynamicznych ujęć bez rozstawiania pełnego statywu.

System odciążający przenoszący ciężar kamery z rąk na biodra i barki. Pozwala pracować z ręki znacznie dłużej bez zmęczenia. Uwaga: zamiennik, nie oryginalny Easyrig.

Mechaniczny follow focus z przekładnią zębatą. Pozwala precyzyjnie i płynnie prowadzić ostrość ręcznie. Montowany na szynach 15 mm.

Kompaktowy follow focus do lekkich zestawów. Mocowany bezpośrednio na obiektywie lub baseplate. Wygodny przy pracy z ręki i na gimbalu.

Rączka boczna z mocowaniem na rozecie ARRI. Pozwala ustawić chwyt pod dowolnym kątem i zablokować. Poprawia kontrolę nad kamerą przy pracy z ręki.

Wysięgnik do zawieszania lamp nad planem. Wyposażony w przeciwwagę i solidną podstawę. Pozwala oświetlić scenę z góry bez statywu w kadrze.

Ciężki statyw studyjny z ramieniem i odłączaną podstawą. Utrzymuje lampy, blendy i flagi w dowolnej pozycji. Podstawowe wyposażenie planu zdjęciowego.

Uniwersalny statyw oświetleniowy o dużym zakresie wysokości. Lekki, szybko się rozkłada. Do lamp i modyfikatorów średniej wagi.

System rozporowych rur montowanych między podłogą a sufitem. Pozwala zawiesić tła i lampy bez zajmowania miejsca statywami. Przydatny w ciasnych wnętrzach.

Ładowarka do akumulatorów w standardzie V-Mount marki Anton Bauer. Ładuje akumulatory zasilające kamery i lampy. Podstawa zestawu zasilania na planie.

Kompaktowy akumulator V-Mount o pojemności 150 Wh. Zasila kamerę wraz z osprzętem przez cały dzień zdjęciowy. Wyjścia D-Tap i USB do zasilania dodatkowych urządzeń.

Akumulator w standardzie V-Mount o pojemności 99 Wh — poniżej limitu przewozowego w bagażu podręcznym. Zasila kamerę i osprzęt, ma wyjścia D-Tap i USB-C. Wyświetlacz pokazuje stan naładowania.

Ładowarka do akumulatorów Sony w standardzie NP-F. Ładuje dwa ogniwa jednocześnie. Do zasilania monitorów, lamp i odbiorników.

Akumulatory w standardzie Sony NP-F. Zasilają monitory, lampy LED i odbiorniki bezprzewodowe. Uniwersalny standard na planie zdjęciowym.

Ładowarka do akumulatorów Sony NP-FZ100. Ładuje dwa ogniwa jednocześnie. Do korpusów Sony serii A7 i A9.

Akumulatory do korpusów Sony z serii A7 i A9. Zapewniają długi czas pracy przy nagrywaniu wideo. Zapas na cały dzień zdjęciowy.

Zestaw kabli zasilających do lamp i sprzętu planowego. Różne długości i standardy wtyków. Uzupełnienie zestawu oświetleniowego.

Wynajem komfortowego busa - wyłącznie z naszym kierowcą. Bus występuje w konfiguracji w pełni osobowej w której przewiezie 9 osób, albo w osobowo sprzętowej w której przewiezie 6 osób i sprzęt w tym rozłożony wózek kamerowy. Po więcej informacji i szczegółowe informacje - prosimy o kontakt!

Doświadczony operator z planów reklamowych, reportażowych i socialowych. Na miejscu odpowiada za obsługę kamery i dostarczanie dobrego materiału zdjęciowego. Zna nasz sprzęt jak i inne konfiguracje, więc nie tracicie czasu na oswajanie się ze sprzętem na planie.

Zgodnie z wytycznymi gaffera lub autora zdjęć ustawia światło pod kadr. Ogarnia technicznie sprzęt oświetleniowy i dba o jego poprawne rozłożenie i przyłączenie. Pracuje zarówno na naszym sprzęcie oświetleniowym, jak i na innych jednostkach, więc rozstawienie i przestawianie planu idzie szybciej niż z ekipą, która widzi go pierwszy raz.

Trzyma ostrość, wymienia obiektywy, pilnuje kart, baterii i przygotowania sprzętu między ujęciami. Odciąża operatora ze wszystkiego, co odciąga uwagę od kadru — przy dłuższych zdjęciach różnica w tempie pracy jest widoczna od pierwszej godziny.

Ujęcia z powietrza — plany otwierające, przeloty i kadry, których nie da się zrobić z ziemi. Przed zdjęciami sprawdzamy strefę lotu dla wskazanej lokalizacji i mówimy wprost, czy ujęcie jest wykonalne w danym miejscu. Duże doświadczenie komercyjne.